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阅读提示： 翰墨之乡勒流素来习书学画氛围浓厚，勒流“苏六朋奖”青少年儿童书画即席挥毫大赛至今也已举办了28届。说到苏六朋，这个出生于勒流南水村的清代“平民画师”，并未因为岁月的变迁而淡出人们的视野，反而在历史的钩沉中因其艺术成就而广为今人所知。 日前，记者获悉，勒流正规划复建“六朋书院”，并将开设苏六朋作品展馆，由于苏六朋的作品多藏于广东省博物馆、广州艺术博物院、香港大学历史博物馆等地，苏六朋作品展馆不求能购藏其作品真迹，但会将分散在各地博物馆的作品以“高仿”的形式集中展示于苏六朋的家乡，让今人得以一窥苏六朋别致的山水、花鸟、人物及白描画风。不过，顺德亦有藏家藏有苏六朋的不少人物作品及画稿，在此不妨先睹为快！ 
《摸鱼图》 在清代广东画家中，足迹不出岭南而声名享誉海内者，山水画推黎简，人物画推苏六朋。苏六朋，世人称其与苏仁山为“岭南画坛二苏”。大约生于乾隆五十六年（1791年），卒于同治元年（1862年）。字枕琴，别号众多，包括浮山樵者、石楼吟叟、南水渔人、枕琴居士、枕琴道人、怎叔等近30个。 苏六朋的父亲名叫奕舒，以行医为生，同时擅长绘画。苏六朋早年在罗浮山学艺，师从宝积寺德 和尚学画，后以丹青职业谋生，约在46岁时定居广州，初在城隍庙前设摊卖画，后开画店。他的一生大部分时间是在广州度过的，不过旁支还生活在勒流。 苏六朋画作题材广泛，民国《顺德县志》说他“善画山水、人物、花鸟、草虫，无不入妙”，其中人物画更是出类拔萃。粤东三子之一的道光进士张维屏称：“枕琴善画人物，大而盈丈，小而分寸，男女老少形神各肖，衣冠动作，笔笔生动，天生绝技，一时无两，宜求者接踵而至也。”苏六朋画人物有三大类，一是历史人物；二是神仙故事；三为市井人物，其中又以刻画市井人物为最佳。 
《盲人打架图》 白描人物画稿题材多样 顺德资深藏家胡先生就收藏了不少苏六朋的作品，不过让他最为得意的则是苏六朋的一套白描人物画稿，画稿分为上下两册，共一百一十五张。据其介绍，白描人物是苏六朋的特长，画稿的题材多样，说得通俗一点就是“样板”，客人根据画稿样板选择喜欢的题材，苏六朋便以此作画，售卖予人。 翻开白描人物画稿，只见典故人物有《文姬归汉》《别父从军》《杨妃醉酒》《风尘三侠》等，神仙故事有《何仙姑与汉钟离》《洛神》等，市井人物则有《沽酒市图》《盲人打架图》《春社醉归图》等，一张张画稿用寥寥几笔便将人物最精辟的地方写了出来，正如中国国家博物馆研究员朱万章所言：“苏六朋常常并不借助周围环境的渲染即可传递出所要表达的信息，这体现出一个拥有娴熟艺术技巧的画家的自信。” 翻开画稿第一页，只见一位女子坐在马背上，一小儿伸手要女子抱，而怀抱着孩子的老妪转过身去，似乎不忍见这母子分离的场景，左边一位老汉拉住一个稍大一点的孩子，孩子则用手拭着眼睛恋恋不舍，老汉一脸的无可奈何，而右边骑在马背上的侍从正转过头来催女子上路。画中题诗云：“马背香车返故城，画图尤见美人情。文章女子多憎命，乱世奸雄尚爱名。娱尔半生非国色，动心千古是笳声。汉家自失防边计，公主明妃尚远征。”虽然此画稿没有题名，不过从诗中内容及画面可推断此为《文姬归汉图》。 据史料记载，东汉时期著名学者蔡邕的女儿蔡文姬是一个极富传奇色彩的才女，蔡文姬博学有才辩，又精于音律。董卓在长安被诛后，文姬父亲蔡邕因曾受官中郎将而获罪，为司徒王允所囚，并被处死狱中，蔡文姬则于兵荒马乱中为董卓旧部羌胡兵所掳，流落至南匈奴左贤王部，在胡中十二年，生有二子。建安中，随着魏国军事力量的不断强大，吕布、袁绍等势力被逐步削平，北方趋于统一。在此历史条件下，曹操出于对故人蔡邕的怜惜与怀念，痛其无嗣，乃遣使者以金璧将蔡文姬从匈奴赎回国中，重嫁给陈留人董祀，并让她整理其父遗著。这就是历史上传诵百代的“文姬归汉”的故事。 据朱万章考证，苏六朋以文姬归汉这样的题材画过不止一幅画，广东省博物馆、广州艺术博物院和香港艺术馆都分别藏有同样题材的《文姬归汉图》。在胡先生看来，此白描人物画稿不仅可作为苏六朋擅画人物的史料佐证，并且画稿有时比原画还要精妙，此外，同一题材有不同表现和变化，说明苏六朋对这个题材驾轻就熟。 
《洗马图》 关注社会底层，尤擅画盲公 朱万章在《苏六朋》一书中曾写道：“苏六朋绘画的一大特色在于关注社会底层，他将以前在文人画家中不太容易入画的寻常百姓及其相关生活写入画中，成为岭南画史上现实关怀的杰出代表。在其关注的人群中，盲人是其经常入画的题材。” 胡先生便藏有一幅《盲人打架图》，只见画中盲人的神态、造型生动，尤其是两个盲人抱在一起嬉笑的画面，将盲人戏耍、淘气、天真、乐观的一面表现得活灵活现，尤其值得一提的是，盲公脚下的拖鞋都是一笔过，好似一尾龙利鱼。 苏六朋多画市井风情及民俗、典故等民间喜闻乐见题材的作品，以纯熟精到的技巧与深刻的表现力，创作出许多富有乡土特色的人物形象。胡先生还有一幅堪称写意精品的《占春图》，只见画中老人抱着孩子去春游，怀中的孩子扭头与后面跟着的孩子嬉戏，一枝桃花持在手中，孩子头上的红头绳，更点缀得整幅画春意盎然。 据其介绍，苏六朋写意人物功力最深，寥寥几笔，便将人物刻画得生动传神，他的大写意启发了后人的漫画，难怪有人称其开创了近代漫画创作的先河。另据其介绍，所谓“墨分五色”，此《占春图》将浓、淡、干、湿发挥得淋漓尽致，笔法上更似黄慎（“扬州八怪”之一）用笔之流畅。落款“六朋”，但“朋”字看起来好像“两”字，胡先生说这正是苏六朋落款的最大特点，亦是其经常采用的笔法。他还藏有一幅绢本扇面《捞鱼图》，描绘的便是勒流当地渔民捕鱼的情景。 
《占春图》 在朱万章看来，在中国人物画发展史上，广东画家在主流画坛并无突出地位，但也偶有在画史中可圈可点者，比如苏六朋，他极具特色的风俗、历史类人物画便在画史上占有一席之地。但是，长期以来，对于苏六朋的关注，似乎并未在学术界引起相应的重视。 不过如今，苏六朋的家乡勒流正规划复建“六朋书院”，并将开设苏六朋作品展馆，将分散在各地的苏六朋画作以“高仿”的形式集中展示于“六朋书院”，让今人对其艺术风格多点了解，并继续擦亮“勒流翰墨”这个文化品牌。
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